Привет, друзья!
И сегодня продолжаем разговор о натуральных кожах. И видео, после которого вы полюбите гладкую кожу.
Одна кожа из коллекции Верфь и Ксения Собчак.
Одна кожа из коллекции Верфь и Ахмадуллина Дримс.
Казалось бы, две гладкие кожи, какая между ними разница? Но на самом деле разница между ними больше, наверное, чем даже между флотером и гладкой кожей.
Итак, поехали.
Верфь и Ксения Собчак.
Когда общаясь с одним итальянским технологом,
я показал ему свою сумку из этой кожи Нью Бамбэг.
Он сказал, что эта кожа — главная угроза для кожевенной промышленности. Почему? На самом деле кожа достаточно инновационная. В России есть только один завод, который делает эту кожу. Стоимость оборудования, наверно, несколько миллионов €, и, мне кажется, мы единственные, кто её использует.
Как делается эта кожа? Вспоминаем, как производится кожа и как химия добавляется в неё. Два этапа:
Первый этап — барабан, второй этап — напыление покрывается химией.
Кожа для Верфи и Ксении Собчак в коллекции очень мало времени проводит в барабане, и такая длинная линия, где в 15—20 слоёв она полностью покрывается химией. Она просто идеальная, гладкая, равномерная. Если под идеальностью мы понимаем именно эти качества.
Ну а теперь о нормальной гладкой коже.
Итак, почему вообще гладкая кожа дорогая?
Первое. Самое понятное. На коже есть огромное количество разных пороков.
Они связаны со шрамами, царапинами, болезнями, насекомыми, просто неоднородностью кожи. Вся кожа, она очень неоднородная.
И, как правило, все эти дефекты их вообще в идеале ставить на сумки и на обувь нельзя. Но когда ты используешь кожу, которая полностью покрывается,
неважно, это плитой, как флотер или это химией, как кожа для коллекции Собчак, то эти дефекты они все скрываются. И где там хороший участок кожи,
где плохой, ты просто не видишь. Да, конечно, какие-то сквозные шрамы ты видишь и обходишь, но большая часть скрыта за штукатуркой.
И пункт второй. Кожа — это полотно.
Когда ты общаешься с людьми, вовлечёнными в кожу,
почему я часто говорю: Турция, Италия? Потому что там есть огромное количество людей, которые поколениями занимаются кожей. Я знаю одного человека, у которого прадедушка занимался кожей, дедушка занимался кожей, отец занимался кожей, жена занимается кожей, и сын тоже занимается кожей.
Эти люди выросли на заводах, и общаться с такими немного сумасшедшими,
но немыслимо вовлечёнными людьми — это реально большое удовольствие.
Так вот такие люди постоянно говорят: «Leather is an art».
Кожа — это искусство.
Кожа — это уникальная картина.
Не то что двух одинаковых кожин, да даже в рамках одной кожины двух одинаковых мест не бывает. Это как отпечатки пальцев.
И когда мы хотим, чтобы она была идеальной, это как как будто мы смотрим на картину Айвазовского и говорим: «Какая-то она неоднородная, неидеальная». Давайте закрасим её в 15 слоёв краской,
и будет идеальный белый квадрат. Здесь то же самое.
Посмотрите на эту кожу.
Где-то виден вороток, где-то она мягче, и она разбилась меньше, где-то она разбилась из-за плотности побольше. И именно здесь, друзья, именно здесь рождается натуральность. Здесь рождается кожаность. Здесь рождается ценность.
Когда я говорил видео во флотере, что на флотер может пойти 90% сырья,
поступаемое на завод. На такую кожу может пойти только 15% сырья,
15% сырья. То есть приходит фура сырья. Пятнадцать палет. Из них максимум два может пойти на эту кожу. А если нужно больше гладкой кожи. А если нам нужно больше кожи, сколько? Десять фур заказывать? А остальное куда? На флотер, так флотера столько и не надо. Поэтому, когда мы заказываем эту кожу,
знаете, как мы её заказываем? Мы не говорим: «Сделайте нам столько и столько». Мы говорим: «Сделайте нам столько, сколько можете,
мы всё заберём». Почему вы так часто ждёте эти сумки?
Почему их нет в наличии? Потому что завод, мы постоянно от него слышим: «Мы набираем сырьё, мы не можем набрать сырьё. Сырья недостаточно».
Когда в последний раз мы заказываем один барабан — это 40 000 дециметров.
Мы заказываем его, выходит 28 000. А где 12? Отсортировалось. Так и живём.
Но всё, о чём я сказал выше, это относится ко всем гладким кожам.
Но конкретно есть ещё две уникальные особенности кожи конкретной Дримс.
Первое — это толщина. Гладкие лицевые кожи очень сложно сделать толстыми.
Классическая толщина гладкой напы — это 1,1.1,2 мм.
Вообще 1,1 мм — это минимальная возможная толщина для галантереи.
Меньше просто уже опасно для прочности и износостойкости сумки.
На что вообще влияет толщина?
Вам это должно быть интуитивно понятно. Большая толщина однородного материала влияет на её прочность: больше толщина бетонной стены — стена прочнее, больше толщина доски, доска прочнее, больше толщина листа металла,
лист металла прочнее. Здесь то же самое.
И когда я читаю комментарии: «Кожа из коллекции Дримс» не выглядит износостойкой. Да это мы с вами износостойкими не выглядим,
и 80 лет спокойно себе живём, в ус не дуем. А эта кожа, там 10 раз уже фурнитура сломается, пять раз подкладка в труху превратится, а сумка, сумка вообще с ней всё будет нормально.
Но под износостойкостью мы понимаем именно физическое качество материала,
а не её царапучесть.
Пункт второй.
Я, наверное, пожалею, что скажу это. Но кожа для коллекции Dreams делается из быка. Вообще, когда вы заходите в любой магазин кожгалантерии, вы можете на бирке прочитать там только две вещи: либо кожа КРС (крупногорогатого скота),
либо телячья кожа, что вообще не имеет особого смысла фразы. Почему так пишут? Потому что большинство кож может делаться и из коровы,
и из быка.И завод делает её, может, и из того,
и из другого делать. Но вообще кожа быка, она намного лучше.
Она прочнее, она плотнее, она толще, она наполненее, и любую кожу можно делать из кожи быка, но далеко не любую кожу можно сделать из коровы.
Так вот, кожа верх модуль дримс делается из быка.
На что это влияет? Ну, например, такое изделие, как Тоут, он просто такой большой, он такой тяжёлый, и если его сделать не из плотной кожи,
он бы просто даже не стоял бы.
Итак, друзья, после этого видео те счастливчики, у которых есть изделия из Верфь и Ахмадуллина коллекции, берут свои произведения искусства в руки,
вдыхают этот аромат натуральной кожи, трогают тактильно её. Находят на ней те неидеальности, неровности, которые, конечно же, есть на этой коже,
как они есть в каждом из нас, и ваше сердце наполняется любовью к вашей сумке,
к Верфи и к прекрасному.
